中新網(wǎng)上海新聞4月14日電(許婧)兩度獲得戛納電影節(jié)最佳女演員、兩度獲得威尼斯電影節(jié)最佳女演員，并斬獲柏林電影節(jié)終身成就榮譽(yù)金熊獎的法國國寶級女演員伊莎貝爾·于佩爾12日攜演員洛倫佐來到上海大學(xué)上海電影學(xué)院，與師生們進(jìn)行了一場別開生面的交流。

　　當(dāng)天，上海大學(xué)上海電影學(xué)院舉辦的“藝趣人生”主題大師班，于佩爾與上海大學(xué)上海電影學(xué)院藝術(shù)研究中心總監(jiān)馬可·穆勒教授展開對談，分享了她對表演藝術(shù)的獨(dú)到見解。

當(dāng)被問及是什么滋養(yǎng)了她的表演素養(yǎng)時，于佩爾表示文學(xué)與戲劇影視作品對她的個人生活有所充實(shí)，而與不同導(dǎo)演之間的探討則對其每一次的表演注入了靈感與啟示。于佩爾認(rèn)為，對她而言想象力是一張白紙，并非一定需要其他元素影響。

于佩爾認(rèn)為她在表演的時候并不會思考太多，想法留給導(dǎo)演，答案由觀眾探索。她提到雅克·杜瓦隆在《一個女人的報復(fù)》中的觀點(diǎn)，演員不應(yīng)局限于“演一個角色”，而是要“演一個人”，強(qiáng)調(diào)演員需要突破自我限制。而涉及那些具有挑戰(zhàn)性，令人不安的角色，于佩爾坦言與導(dǎo)演建立信任是她合作的關(guān)鍵。她強(qiáng)調(diào)，與保羅·范霍文(《她》)、邁克爾·哈內(nèi)克(《鋼琴教師》)等導(dǎo)演的合作，都建立在信任之上，而觀眾最終能透過這些角色的表面，看見人的多元性與復(fù)雜性。

于佩爾在《編織的女孩》《維奧萊特·諾齊埃爾》中的先鋒性演繹，推動了現(xiàn)代法國電影中女性形象的進(jìn)步。她謙虛地表示自己能在職業(yè)生涯早期飾演這些具有革新意義的女性角色非常幸運(yùn)，她本人首先是把自己作為影片的中心人物來塑造角色，鼓勵在表達(dá)中尊重個體的獨(dú)特身份。對于與新銳導(dǎo)演合作的經(jīng)歷，于佩爾透露：“我從不刻意區(qū)分導(dǎo)演的資歷。若總以‘第一部作品’的眼光看待，反而會破壞與導(dǎo)演平等交流的氛圍�！�

于佩爾同時也是一位電影愛好者，并對當(dāng)下的電影環(huán)境仍然樂觀。談及在上海的法國電影展映，于佩爾簡要介紹了兩部由她主演的影片，《日本的西多妮》與《波爾多囚犯》，分別關(guān)于作為法國人在異國他鄉(xiāng)如何處理喪夫之痛，以及高壓環(huán)境下不同階級之間女性的情誼。

在交流環(huán)節(jié)，學(xué)生們的提問從表演技巧延展至藝術(shù)與生活的平衡。一名學(xué)生問道如何從復(fù)雜角色中抽離，于佩爾以鋼琴家作比，演奏結(jié)束，生活繼續(xù)。演員是一份需要專業(yè)精神的工作，入戲與出戲的界限必須清晰。

談及飾演主角與飾演配角在心態(tài)上的不同，她坦言在喜劇中飾演的小角色相對來說更自由。夸張的造型與表演(如《我的罪行》)，像一場精心設(shè)計(jì)的游戲，讓她樂在其中。針對戲劇與影視表演的差異，于佩爾認(rèn)為戲劇表演與影視表演并不需要刻意區(qū)分。她以正在中國巡演的《櫻桃園》為例，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代戲劇已突破傳統(tǒng)聲效限制，而電影也有可能存在戲劇式的構(gòu)架，最重要的是真實(shí)演繹自己。

　　上海大學(xué)上海電影學(xué)院院長何小青透露，隨著延長校區(qū)電影大樓的落成，未來將邀請更多國際電影大師走進(jìn)校園與師生對話。(完)

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編輯：許婧